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Dossier : «Peut-on parler de musique noire ?»
La question du jazz

En Afrique du Sud, le jazz a-t-il une couleur ?

Ambivalence des noms, frottement des genres
Lorraine Roubertie Soliman
p. 175-194

Résumé

À partir du cas du jazz, polymorphe par essence et « multinommé » en Afrique du Sud, cet article ébauche une réflexion sur la nécessité de repenser l’idée de classification générique dans un pays hanté par la hiérarchie jusqu’au-boutiste. L’absence d’utilisation, voire le rejet observé de l’expression « musique noire » dans le milieu étudié (jazz et enseignement) semble vouloir indiquer le refus d’un certain type de catégorisation. Refus immédiatement contrebalancé par le constat de la prégnance des mêmes préjugés catégoriels dans tant d’autres sphères de la société, musicales ou non. Comment parler « objectivement » de la musique et du jazz, lorsqu’on est Européenne et blanche de peau, dans un pays où les questions identitaires et raciales se mélangent à ce point ? En regardant au-delà des frontières normées entre les genres peut-être, en acceptant leurs ambivalences, leur évolution, leur flou ; en s’efforçant, en quelque sorte, d’adapter le flux de la réflexion au continuum polymorphe et instable de la création musicale.

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Plan

Parle-t-on de musique noire en Afrique du Sud ?
Une nostalgie ambivalente
Le jazz, objet trouble d’une croyance finaliste
Appréhender la diversité constitutive de la culture musicale sud-africaine sans l’enfermer dans une nouvelle mythologie

Aperçu du début du texte

Le désir de répondre à cet appel à communication et à la problématique qu’il soulève est né du sentiment (perturbant) d’être définitivement sortie, après trois années d’enquête centrée sur l’Afrique du Sud, de cet état de quasi-inconscience, ou plutôt de non-pertinence raciale qui avait marqué une certaine enfance française des années 1980. La mienne en tout cas, sans doute privilégiée en ce sens. La confrontation, vingt ans plus tard, avec un pays hanté par l’hyperconscience raciale a soudainement jeté un éclairage cru, sans compromis, sur ce confortable « flottement » initial. De là peut-être, l’envie est-elle née, il y a cinq ans, lorsque je rédigeais mon mémoire de Master , de commencer par décoder les grandes lignes du classement générique à l’œuvre dans le catalogue du label phonographique Sheer Sound (1994), perçu comme un acteur important dans ce que je nommais alors « la résurgence » du jazz sud-africain post-apartheid. Essayer de comprendre la logique qui sous-tendait ce r...

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Pour citer cet article

Référence papier

Lorraine Roubertie Soliman, « En Afrique du Sud, le jazz a-t-il une couleur ? », Volume !, 8 : 1 | 2011, 175-194.

Référence électronique

Lorraine Roubertie Soliman, « En Afrique du Sud, le jazz a-t-il une couleur ? », Volume ! [En ligne], 8 : 1 | 2011, mis en ligne le 15 mai 2013, consulté le 17 mai 2012. URL : http://volume.revues.org/130

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Auteur

Lorraine Roubertie Soliman

Lorraine Roubertie Soliman termine actuellement une thèse de doctorat portant sur la transmission du jazz dans l’Afrique du Sud post-apartheid, en particulier dans la région du Western Cape. Elle travaille sous la direction de Denis-Constant Martin, dans le cadre du département de Musique de l’Université Paris 8 Vincennes / Saint-Denis. Elle enseigne depuis trois ans dans ce même département, notamment les techniques du journalisme musical (Licence et Master). Parallèlement à cela, elle collabore depuis 2005 à la rédaction de Jazz Magazine (aujourd’hui Jazz Magazine Jazzman).
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Droits d'auteur

Editions Seteun

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