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Tribune

Listening to The Shadows, Forty-Eight Years Later, and for the First Time

Franco Fabbri et Marta García Quiñones
p. 208-223
Traduction(s) :
Écouter les Shadows, quarante-huit ans plus tard et pour la première fois

Résumés

Comme beaucoup de guitaristes des années 1960, Franco Fabbri a commencé sa carrière en essayant de copier le style de Hank B. Marvin, guitare solo des Shadows. Marta García Quiñones ne joue pas de la guitare et jusqu'à une date récente avait eu peu d’occasions d'écouter les disques des Shadows. Les deux auteurs s’intéressent aux modèles d'écoute, à l’analyse musicale, et aux réponses cognitives et émotionnelles à la musique. À l’origine de cet essai, une expérience d'écoute faite par Fabbri, qui, une nuit d’insomnie en voyage, a écouté pendant trois heures (en mode aléatoire, avec casque) une grande partie de sa collection de fichiers mp3 d'enregistrements des Shadows. Probablement en raison de son état semi-hypnotique, l'expérience l’a profondément frappé, lorsqu’il s'est mentalement déplacé à l’époque de son adolescence, quand il a écouté les Shadows pour la première fois et a commencé à jouer leurs morceaux instrumentaux. Fabbri a envoyé ensuite un bref rapport sur cette expérience à Marta García Quiñones, qui lui a posé des questions sur la façon dont cette musique était normalement écoutée dans les années 1960, et elle a décidé d'écouter le groupe (presque) pour la première fois. Cet essai est une version élargie de la correspondance initiée par cet acte d'écoute. Il tente de démontrer que la compréhension de tout événement musical exige de reconnaître et de reconstruire multiples strates d’expériences diverses : perceptives, émotionnelles, analytiques et performatives, présentes et passées, qui semblent être inscrites à la fois dans nos corps et dans nos esprits.

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Aperçu du début du texte

Franco Fabbri: I couldn’t sleep: maybe I had eaten too much or I was too excited. It was the first night in my summer holidays, on board a car ferry sailing from Italy to Greece. The bed in the cabin was narrow and a bit short. So I opened my Mac, unfolded my headphones and plugged them in, launched iTunes, selected all my Shadows pieces, then clicked on ‘play’ and ‘shuffle mode’. Why the Shadows? Probably I wished to listen to something familiar, but also something that I hadn’t been listening to for a while; probably I needed music with even, homogeneous sound and duration; probably I just wanted to exclude too much variety. Why shuffle mode? I wanted to be surprised, just a little: I know by heart the song sequences in all Shadows albums I have.

It’s obvious, then, that I was preparing myself for a pleasurable experience: that was my aim. Like when I prepare breakfast or lunch, and pick up things out of the fridge, put some water to boil, and so on. Or like when I prepare myself f...

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Pour citer cet article

Référence papier

Franco Fabbri et Marta García Quiñones, « Listening to The Shadows, Forty-Eight Years Later, and for the First Time », Volume !, 11 : 1 | 2014, 208-223.

Référence électronique

Franco Fabbri et Marta García Quiñones, « Listening to The Shadows, Forty-Eight Years Later, and for the First Time », Volume ! [En ligne], 11 : 1 | 2014, mis en ligne le 30 novembre 2014, consulté le 20 septembre 2017. URL : http://volume.revues.org/4235

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Auteurs

Franco Fabbri

Franco Fabbri is a musician and musicologist, and teaches Popular Music and Cultures and Techniques of Sound and Music at the University of Turin. His main interests are in the fields of genre theories and music typologies, the impact of media and technology across genres and musical cultures, and the history of popular music. He has served twice as Chairman of the International Association for the Study of Popular Music (IASPM). Fabbri has published on the rapport between music and technology (Elettronica e musica, Fabbri Editori, 1984), on the confrontation of musical cultures in contemporary world (L'ascolto tabù, Il Saggiatore, 2005) and on the intricate fabric of influences in the history of popular music (Around the clock, UTET, 2008). His most read book (Il suono in cui viviamo, Il Saggiatore, three editions since 1996) contains articles on diverse subjects including genres, analysis of popular music and aesthetics of sound. He is co-editor (with Goffredo Plastino) of the book series ‘Routledge Global Popular Music’. He was a member of the international research network ‘Sound in Media Culture. Aspects of a Cultural History of Sound’ (2010-2013), funded by the German Research Foundation.

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Marta García Quiñones

Marta García Quiñones is a Ph.D. candidate at the University of Barcelona, where she is preparing a thesis on music listening supervised by Dr. Josep Martí (CSIC-IMF, Barcelona). In 2008 she edited the collection La música que no se escucha. Aproximaxiones a la escucha ambiental (‘Music not to be listened to. Some approaches to ambient listening’), published by l’Orquestra del Caos. She is also co-editor (with Anahid Kassabian and Elena Boschi) of the collection Ubiquitous Musics. The Everyday Sounds That We don’t Always Notice, published by Ashgate in 2013. She was a member of the international research network ‘Sound in Media Culture. Aspects of a Cultural History of Sound’ (2010-2013), funded by the German Research Foundation.

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Droits d'auteur

L'auteur & les Éd. Mélanie Seteun

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